《罗马》进击奥斯卡，谁能读懂 Netflix 的悲壮？

Netflix 原创电影部门负责人对纽约时报说，Netflix 的原创电影部门分为两个部分，电影原创，将每年打造20部电影，每部电影预算规模2000万－2亿美金不等；印度原创，每年将打造35部电影，每部电影不超过2000万美金；还有包括来自Netflix其它部门的原创记录片和动画片制作。

相比之下，Comcast 的NBCUniversal，被认为是好莱坞最高产的制片公司，每年的电影产能也不过是30部。

只求数量，当然不是吸引用户的关键。《纸牌屋》是 Netflix 历史性的胜利。这部剧代表的只是这家来自硅谷的互联网内容公司，在互联网数字内容传输时代，在新型内容原创和内容分发机制上取得的辉煌。

面对迪士尼这样的好莱坞百年影视巨匠，日益严峻的数字流媒体订阅服务市场，面对自己在传统高质量电影原创作品上的缺失，Netflix 急切需要在品牌上，给自己注入代表专业电影制作工艺的好莱坞基因。

一半是算法，一半是影视艺术。两手都要抓。要从根本上让订阅用户相信，Netflix 出品的影视剧不是网络时代信息高速流通的快消品。是可以经得起岁月的沉淀，可以横跨种族和文化的，人类故事创意和影视制作艺术的高度结晶。但通过什么方式把这些品牌诉求落地，并根植到受众的心里，Netflix 需要做的努力无疑是巨大的。

首先需要吸引一批真正有影响力的好莱坞电影创作人才。大师级的作品，需要大师来创造。没有人才，一切都白搭。

除了前文提到的，电影《罗马》的导演，奥斯卡金像奖获得者阿方索·卡隆，Netflix 正在不断网络好莱坞其它知名导演，比如奥斯卡金像奖导演马丁·斯科塞斯（《禁闭岛》），戛纳电影节金棕榈奖导演史蒂文·索德伯格（《性、谎言和录像带》）；奥斯卡金像奖导演吉列尔莫·德尔托罗（《水形物语》）；迈克尔·贝（《勇闯夺命岛》《珍珠港》）。将要合作的著名好莱坞明星将会有梅丽尔·斯特里普，本·阿弗莱克（《蝙蝠侠大战超人》《正义联盟》《心灵捕手》）等等。

与电影大师马丁·斯科塞斯的合作，也是充满了各种冒险。马丁说，Netflix 是唯一一个愿意资助他的新片《爱尔兰人》的投资方。该片为期5－6年拍摄制作，而且超预算（从1.2亿美金飙到 1.4亿美金）。对哪家制片公司来说，都是耐力与金钱的巨大考验。

但 Netflix 觉得值。它太需要这些好莱坞电影工业曾经的奠基和革新者们，来为自己，这个传统行业的“搅局者”做备书。

然而并不是所有的好莱坞精英都会被 Netflix的重金和诚意所打动。导演克里斯托弗·诺兰（《星际穿越》）就旗帜鲜明得反对 Netflix。这些反对者也有他们非常让人信服的理由。你是更希望在影院的大屏幕上或者IMAX上看《星际穿越》，还是在自己家的PC或者在手机上看？看电影最好的方式是什么？

大师们辛辛苦苦创作出来的电影艺术作品，当然是希望作品被得到最大限度的对待和尊重，能让更多的观众在大影院所提供的观看和视听效果下，充分享受电影的震撼和极致之美。而不是像 Netflix 的营销、发行和上映流程，单纯线上发行，或者线下短暂同步发行，一切都发生在互联网小屏幕上，被堆上 Netflix 庞大的影视货架，过段时间再被更加繁杂的新货品完全淹没。

变，还是不变

电影《罗马》算是 Netflix 在电影营销发行上做出的一个积极空前的探索。

（编辑：萍乡站长网）

【声明】本站内容均来自网络，其相关言论仅代表作者个人观点，不代表本站立场。若无意侵犯到您的权利，请及时与联系站长删除相关内容!